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京剧的美化化妆，也叫胭脂化妆。
其特点是略施彩墨(即用炭墨描眉勾眼，用胭脂揉面)，以达到美化后果，又称素面或洁面。
俊扮化妆是舍弃了人物之间模样上的千差万别，会合多少人物面孔的独特特点，加以概括、提炼发明出来的。
它不属于张三、李四某团体物独有，而是属于某类人物共有的化妆形式。
它与现实生活相去不远，与现代化妆技巧间隔不大年夜，但又与经过艺术夸大年夜的打扮跟虚拟的扮演和谐同一。
它出力表示剧中人物面孔的正直、清秀，但在用法跟画法上，又因人物的年纪、身份及生活际遇的差别有所变更：青丁壮，眉心、眼眶跟两颊的白色可能浓些，老年则淡些，体格强健、生活优裕者可能浓些，病弱或贫苦者可能淡些。
这只是一般情况。
结合具体人物；又有更过细的变更，如周信芳扮演《清风亭》的张元秀，至《盼于》以后，就把印堂(眉心)的白色洗去，敷以白粉，以表示这团体物的日渐衰老跟精力上的凄苦，而《扫松下书》的张广才，也是一个白叟，却要在两颊上抹点淡红。
因为张广才虽老，但血气未衰，在秋风中扫松，被风吹久了，脸上天然泛出红晕。
同时，他托李旺捎信，叙说蔡家悲苦际遇，痛贵蔡伯喈感恩感恩，心境冲动，气血上涌，两颊上的白色起着衬托感化。
其余，眉、眼的黑色也有差别：青丁壮的黑眉跟黑眼圈可能画得浓一些，中年略浓些，老年则不画黑眼圈，并在眉毛上涂灰白色或白色。
旦角化妆也有浓、淡之别。
如扮秦喷鼻莲、赵五娘一类人物，青衣应工，都作淡妆，称为净水脸，眼眶跟两颊略染白色，只是 表示剧中人的安康肤色。
只有扮演贫贱人家的烦忙女、少妇或风流、轻浮的女性，才可画得浓些，以表示剧中人的浓妆艳抹。
俊扮差别于话剧的化妆方法，极罕用皱纹跟暗影来表示年老。
所以 脸上显得干净，富于装潢美。
晚期京剧多在草台、广场等露天田野上演，靠天然光照。
生旦化妆都比较清淡，清末以后，新式舞台崛起，改用灯光照明，舞台光芒由暗到亮，化妆的色彩也就响应地减轻加浓。
化妆品本来都用花粉、胭脂等粉彩，改为以油彩为主，则是较近的事。
俊扮化妆一般用于生、旦两行。
化妆顺序也较为简单。