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明代制作是指公元1368—1644年（明代）之间的制作情势，明代时中国进入了封建社会晚期，这一时代的制作款式，上承宋代营建法度的传统，下启清代官修的工程作法。无明显变更，但制作计划打算以范围宏大年夜、景象宏伟为重要特点。明初的建做风格，与宋代、元代邻近，古朴雄浑，明代中期的建做风格谨严，而晚明的建做风格趋向繁琐。
这一时代的都会打算跟宫殿制作均为后代所因袭，首都北京跟中国现存范围最大年夜的古城南京均得益于明代的打算跟运营，清代帝王的宫殿也是在明宫殿的基本上一直扩大年夜完美而来的。这一时代的首都北京是在原有基本上改建的，建后分为外城、内城跟皇城三部分。
明代持续大年夜力构筑宏伟的防备制作——长城，长城很多重要段落的墙体跟城关堡寨都用砖砌，制作程度达到最高。明长城东起鸭绿江边，西至甘肃嘉峪关，长达5660公里。山海关、嘉峪关等有名关城，是中国制作艺术中独具风格的精品；北京八达岭段长城、司马台段长城等另有较高的艺术价值。
这一时代，制作方面进一步开展了木构架艺术、技巧，官式制作抽象较为谨严慎重，其装修、彩画、装潢日趋定型化；装修摆设上也留下很多砖石、琉璃、硬木等差别材质的作品，砖已广泛用于平易近居砌墙。
明代，中国制作群的安排更为成熟。南京明孝陵跟北京十三陵是善于利用地形跟情况构成陵墓肃穆氛围的出色实例。
其余，此时江南官僚地主的私故里林建立十披兴旺，明式家具也驰名世界。 值得一提的是，风水术在明代已达极盛时代，这一中国制作史上特有的现代文化景象，影响一直连续到近代。
明朝的树破在中国历史上又一次呈现了富强、同一的多平易近族国度。明初，经过约半个世纪的收拾吏治、开展农业、兴建水利等一系列办法，使经济掉掉落恢复跟开展。
经济的繁华促进了各种制作的开展。起首是南北两京(南京、北京)跟大年夜范围宫殿、坛庙、陵墓跟寺不雅的建成，如两京宫殿、十三陵、天坛、南京大年夜报仇寺、武当山道教宫不雅等，都是明朝有代表性的制作群。曲阜孔庙也在明朝中期停止了大年夜范围的扩建。明朝其余两大年夜工程是南方的军事重镇城堡体系跟万里长城，以及东部沿海的防倭城堡体系。明初，蒙古权势固然退居漠北，但仍力图复辟，一直乘机南侵。明朝迁都北京后，又三面附近塞外。公元1449年，明英宗朱祁镇在御驾亲征中被蒙古瓦刺军俘获，惹起首都危机，朝廷惶恐。南方之敌成了明朝的大年夜患，因此，终明之世，对北边防卫极为器重，东起鸭绿江，西至嘉峪关，构筑了一条延亘五千余公里的长城，并分九段地区设置重兵防卫，统称“九边”。沿着长城一线，还构筑数以百计的城堡跟数以千计的墩台跟烽堠，构成一个点线结合的完全防备体系。迫害于西北沿海的倭寇源于日本海盗，以明初洪武间与明中叶嘉靖间为患最烈。为了打消倭患，明朝当局在南起广西钦州湾北至辽宁金州湾的漫长海岸线上，设置了五十三座卫城跟一百零三座所城，其间尤以浙江、福建两省最为辘集。这一百五十六座防倭城堡构成了明朝的西方防卫体系，有力地遏止了倭寇的侵犯。
明代的处所制作也绝后繁华，各地的室庐、园林、祠堂、村镇制作广泛昌盛，其中江南经济兴旺地区的江苏、浙江、安徽、江西、福建诸省最为凸起，直到明天，这些地区还留有众多的明代制作。明代中晚期，各地的造园活动呈现一个新高潮。江南富饶地区的村镇多停止了有打算的建立，呈现了很多情况精美、设备精良的优良村镇实例。它们一般都有高品质的道路、桥梁、标榜本村出色人士的牌坊、作为宗族接洽纽带的祠堂、教导后辈用的书院，以及大年夜众利用的风雨桥、路亭、戏台、庙宇等制作。
明朝在制作技巧上的进步重要有：第一，砖的出产技巧改进，产量增加，各地制作广泛利用砖墙，府县城墙也广泛用砖贴砌，一改元代早年以土墙为主的状况。其余，还发明白一种用刨子加工成各种线脚作为制作装修的工艺，称之为“砖细”，平日用作门窗框、墙壁贴面等。与之同时，砖雕也有很大年夜开展。第二，琉璃制造技巧进一步进步。琉璃塔、琉璃门、琉璃牌坊、琉璃照壁等都在明朝有所开展，琉璃瓦在各地庙宇上广泛利用，色彩品种增多，中国制作色彩斑斓、绚丽多姿的特点已达到成熟阶段。第三，木构架技巧在强化团体构造机能、简化施工跟斗拱装潢化三个方面有所开展。比方宋代常用的用一层层木构架相叠而成楼阁的方法，被贯穿高低楼层的柱子构成的团体式框架所代替；柱与柱之间增加了接洽构件的穿插枋、随梁枋，改良了殿阁制作构造；斗拱用料变小而陈列越来越丛密，等等。这些都使明代制作的面孔产生了与宋代制作的明显差别。
明代在私邸等级轨制方面有较严格的规定。一二品官厅堂五间九架，下至九品官厅堂三间七架；明日平易近庐舍不逾三间五架，禁用斗栱、黑色。
洪武二十六年(公元1393年)定制：六至九品官厅堂三间七架，正门一间三架；明日平易近正厅不得超越三间五架。洪武三十年重申：房屋可能多至一、二十所，但间、架不容增加。正统十二年(公元1447年)稍作变通，架数可能加多，但间数仍不克不及改变。
明朝室庐的等级轨制重如果限制间数跟架数，至于制作层数，则可因地制宜。明代室庐均能表示明代制作特点，典雅慎重，唱工讲究，装修精美，雕琢跟彩画精致而雅净。苏南、浙东、皖南、山西襄汾都有明代的平易近居遗物。
明南首都
明朝建国之初的五十三年（1368～1420年）定都在长江卑鄙的南京。永乐十八年（1420年）迁都北京后，南京成为明朝的留都。
南京地理前提优胜，北倚长江，水源充分，运输便利，南有秦淮河绕城而过，是水运集散地。这里自古就有“龙蟠虎踞”的佳誉，钟山龙蟠于东，石城虎踞于西，北有玄武湖一片洪流面。从公元3世纪至6世纪曾有六个王朝定都于此，前后达三百余年。公元1366年朱元璋开端就旧城扩建，并制作宫殿。公元1368年朱元璋登皇帝位，南京成为明朝首都。经过二十多年的建立，终于实现了南京作为明帝国首都的格局，全城人口达到百万。南京是在元代集庆路旧城的基本上扩建的。都会由三大年夜部分构成，即旧城区、皇宫区、驻军区。后两者是明初的扩大年夜。缭绕这三区构筑了长达33.68公里的砖石城墙。
旧城区位于秦淮河与长江的交汇处，是都会对交际通的冲要地带，住平易近辘集，贸易繁华，为朝廷效劳的大年夜量手产业作坊也设置在这里。因为地近皇城，大年夜臣们的私邸也都会合在此区，如徐达宅在大年夜功坊、常遇春宅在常府街、郑跟宅在马府街等。皇帝命令制作的十六处大年夜酒楼则分布在商市汇集的旧城西南一带。
皇城区设在旧城东侧，北枕钟山支脉贫贱山，南临秦淮河。既有水运便利，又跟旧城周到相联，各方面都很幻想，也符合风水术所寻求的阳宅“背山、面水、朝阳”的形式，独一的毛病是地势低洼。
明初，南首都内外驻军约二十万人，除一部分驻守皇宫跟沿江外，大年夜部分部队都驻扎在城内西北地区。这里有大年夜片营房、粮仓、库房跟各种军匠工厂，构成一个独特的军事区。
在上述三地区的旁边地位，建有矮小的钟、鼓楼，作为全城报时之所，这显然是接收了元多数的遗规。
南京的道路体系呈不规矩安排，城墙的走向也沿旧城表面跟山川地形愚昧缭绕，皇宫偏于一边，使全城无明显中轴线，一反唐、宋、元以来首都格局寻求方整、对称、规矩的传统，发明出山、水、城相融合的美丽都会景不雅。
南京的城墙墙基用条石铺砌，墙身用10厘米×20厘米×40厘米阁下的大年夜型城砖垒砌两侧外壁，中实杂土，唯有皇宫区东、北两侧的城墙全部用砖实砌。南首都33.68公里长的城墙，所用之砖由沿长江各州府的一百二十五个县烧制后运抵南京利用，每块砖上都印有监制官员、窑匠跟夫役的姓名，其品质义务制之严格可能想见。城墙沿线共辟十三座城门，门上建有城楼，重要的城门设有瓮城，其中聚宝门、通济门、三庙门是水陆交通要道，每门都设有三道瓮城以加强防卫。现在城墙上建有军士宿卫用的窝铺房二百座，雉堞一万三千余个。现城墙尚存21.35公里，窝铺无存，雉堞有少数残留。
在这座城墙之外，又构筑了一座长达50余公里的外郭城，把钟山、玄武湖、幕府山等大年夜片郊区都围入郭内，并辟有外郭门十六座，从而构成保卫明皇宫的四道防备线，即：外郭、首都、皇城、宫城。
明北首都
从永乐十八年（1420年）迁都到崇祯十七年（1644年）李自成破城为止，明朝共有二百二十四年定都于北京。明初的北首都因袭了元都旧城的基本部分，以后又多次扩建。都会的格局既有很强的持续性，又有本身的特点。明初，徐达占据元多数后，为了便于防卫，将城北纵深约2.8公里较冷僻的城区舍弃于城外，另筑了一道北城墙，使都会道积缩小约百分之四十。在以后的半个世纪里，这里是一座处所性政治、军事核心都会——北平府。永乐十四年（1416年）明成祖决定把首都从南京迁至北京，为了模仿南京皇宫的形制在宫前安排五部六府官衙，又将南城墙向南移了约0.8公里。到明代中叶的嘉靖三十二年（1553年），因为南方蒙古部族的军事侵犯威胁到北首都的保险，又模仿南首都的办法，在城外加筑一道外郭城以加强城防。但限于事先财力，这道外郭城墙只构筑了南面8公里就从东西两头折而向北跟旧城城墙相接，使全部都会构成一个“凸”字形表面。这个格局一直保持到上世纪四十年月末。
明代前期北首都平面表示图 从以上北首都墙三次向南挪动中可能看到都会在逐步向南开展。形成这种趋向的原因是，都会对交际通以及住平易近的结集地，商肆、旅邸栉比鳞次，人口异常稠密，加上通向南方的陆路交通，以及通惠河漕运重新开通后码头也汇集在前三门外，使这一带分外繁华。为此，永乐十八年跟嘉靖三十二年两次向南扩城，把本来城外最热烈的住平易近区围入城中，同时也把最重要的礼法制作天坛、山川坛等一并围入。
经过明初到明中叶的多少次大年夜范围建筑，比起元多数来，北首都显得愈加宏伟、绚丽。起首，城墙已全部用砖贴砌，一改元代土城墙受雨水冲刷后的破败景象；其次，城濠也用砖石砌了驳岸，城门外加筑了月城，旧城九座城门都建有城楼跟箭楼，城门外有石桥高出于城濠上（明初是木桥，1436～1445年全部改为石桥），桥前各有牌坊一座；再者，城的四隅都建了角楼，又把钟楼移到了全城的中轴线上，从永定门经正阳门、大年夜明门、紫禁城、万岁山到鼓楼、钟楼这条轴线长达8公里，轴线上的层层门殿，轴线两侧阁下对称安排的坛庙、官衙、城阙，使这条贯穿全城的轴线显得分外激烈、凸起。但是，这种都会规划却给市平易近带来了方便。在明代，从大年夜明门到地安门长达3.5公里的南北轴线被皇城所占领，一般人是不准穿越的，因此形成了东城与西城之间交通的方便，在现代运输东西不兴旺的情况下，成绩尤为严重。
宫殿制作
北京宫殿
现存中国现代最大年夜的制作群北京宫殿，曾经有二十四个明、清皇帝在其内统治中国达五个世纪之久。宫殿的营建始于永乐十五年（1417年），实现于永乐十八年（1420年），共建房八千三百五十间。其后历明、清两朝，宫中制作物屡有重建、增建，但宫殿的总体范围与规划框架在永乐时代曾经奠定，以后的变更只是部分性的。明初营建这座宫殿是在元朝大年夜内旧宫的基址长停止的。元朝毁灭时，大年夜内旧宫未遭破坏，其后被改成朱棣的燕王府，永乐十四年(1416年)明成祖朱棣决定迁都北京，就将旧宫全部撤除，再按照南京宫殿的形式重建新宫。这就是明天我们所见到的北京宫殿。
北京宫殿中的“外朝内廷”、“东西六宫”、“三朝五门”、“左文华右武英”、“左祖右社”、人工堆作万岁山等做法，是模仿明初南京宫殿的形式，连殿宇门阙的称号都与南京雷同。但北京宫殿也有所开展。起首，范围比南京大年夜。所遗南京紫禁城基址南南偏向深度约比北京紫禁城少200米，南京午门东西偏向宽度仅为北京午门的四分之三。其次，离宫、园林有所开展。明成祖迁都北京后只是利用元代遗留的太液池而无所兴作，明中期以后，这里的亭台殿阁一直兴建并扩大年夜开挖太液池，使之成为重要的皇故里林。其余，还把一处习射用的“东苑”建成为山川花木与殿阁交相辉映的离宫，称为“南内”。最后，又把万岁山建成离宫区。
制作北京宫殿只花了四年时光，这么大年夜的制作群能在短时代内实现，显然跟中国传统木构架制作技巧的长处是分不开的，但也跟提前备料有关。早在永乐五年，明成祖就派大年夜臣们分赴四川、湖广、江西、浙江、山西等地采运木柴。砖的出产重要依附山东临清跟江苏姑苏两地，其中姑苏出产的铺处所砖质地精密，坚固耐磨，尺寸可达10厘米×80厘米×80厘米，被称为“金砖”，因为制造过程复杂，从取土到成砖须要有一年的时光。石料采自北京西南郊房山，是一种称为“汉白玉”的大年夜理石，色白而质匀。琉璃瓦则在京郊设窑烧制，有黄、绿、蓝、黑等色。
木构架制作的一个严重缺点就是易遭火警，北京宫殿建成后的第二年（1421年），奉天、华盖、谨身三大年夜殿就因雷火被焚，第三年（1422年）乾清宫又被焚。重建后的三大年夜殿又于公元1557年及公元1597年两次焚毁。在制作规划上，主殿两侧用斜廊联合东西庑、三殿之间用穿堂联合的办法，又形成一处起火延及一大年夜片的严重成果。固然事先也采取了一些防火办法，比方廊庑每隔多少间设一道防火墙，屋面下层内加锡片，后宫各天井之间用高墙分开等，但因为缺乏有效的防雷办法及规划上的缺点，终未能避免火警的产生。
黄琉璃瓦、汉白玉台基与栏杆、红墙、青绿色彩的彩画，这是北京宫殿色彩的基调，在蓝色天幕覆盖下，分外绚丽残暴，表现了皇宫的豪华高贵、差别凡响的氛围。按照“五行”说，青、白、红、黑、黄五方位色中的黄色代表中心，是皇帝地点。因此，琉璃瓦以黄色为最高等级。北京宫殿重要制感化黄琉璃瓦以显皇威，即源于此。
新建的大年夜内宫殿仍沿旧宫基址的原有轴线安排，但向南挪动了0.5公里阁下。宫城（紫禁城）面积约73公顷（760米×960米），四处开门，四隅设角楼。全城分为外朝跟内廷两部分，外朝供处理朝政、举办典礼、召见大年夜臣、接待宾客等用；内廷是皇室居住、生活的场合。外朝以中轴线上的奉天、华盖、谨身三殿为核心（三殿用穿堂联合），左前（东）方设置文华殿，右前（西）方设置武英殿，构成“品”字形格局。文华、武英两殿都是皇帝的别殿（便殿），是皇帝召见臣下跟斋居之所。文华殿又是读书、讲课的处所，殿内供有孔子像。武英殿又作为皇后生辰时大年夜臣们的“命妇”在此进贺的场合。内廷的制作以中轴线上的乾清宫、交泰殿、坤宁宫三宫为核心（三宫也以穿堂相联），这是皇帝跟皇后的居处。在中宫的东侧有东六宫及东房五所，西侧有西六宫跟西房五所，供妃子跟宫女们居住。东西六宫中靠近三宫一侧的旁边一宫是“贵妃”所居。
其余，内廷另有供皇太子跟皇子们居住的瑞本宫，祭祖用的奉先殿（内太庙），先朝宫妃养老的仁寿宫，以及管理宫内事件的各种司、局等制作分布于东外侧；皇太后居住的慈宁宫、咸安宫跟一些梵宇、道不雅等制作则安排在西外侧。在紫禁城中轴线的最后部分另有一处小园林——御苑，园中亭榭、树木、假山的规划濒临对称，缺乏中国传统园林的意境跟情味，聊备一格而已。靠近西、北二面宫墙的周边地带，另有称为“廊下家”的供给皇室生活必须的各种库房。
太庙跟社稷坛
在紫禁城前两侧另有二组重要制作群，东侧是太庙，奉祀皇帝历代先人，这是皇权世袭神圣弗成侵犯的意味；西侧是社稷坛，坛上铺五色土——东青土、南红土、西白土、北黑土、中黄土。土由各地州府送来，这意味着“普天之下，难道王土”。这两组意味意思极强的制作是根据传统的“左祖右社”的形制来安排的。
由奉天殿向南沿中轴线安排有五座门，顺次是：
一、奉天门，门屋内设御座，是皇帝每日朝见群臣判决政务之处。门前天井两侧东、西庑内是编写《起居注》跟《实录》之处（前者记录皇帝生活起居，后者记录朝廷大年夜事），记录典章轨制的《会典》也在这里编写；
二、午门，是紫禁城的正门。百官上朝在此门前等待，交战凯旋时，则在门前举办献俘典礼。门的情势是从唐宋的门阙演变而来，在“冂”形平面的高台上制作木架制作，下通五个拱券门洞，是一座肃穆宏伟的城门制作； 明紫禁城午门的南向
三、端门，也作城门情势，但无现实用处，是礼法上所需的仪门；
四、承天门，情势跟端门雷同，是皇城的正门，皇帝颁布圣旨、最高司法构造秋天判处重囚都在门前举办；
五、大年夜明门，是皇城的外门，门外就是市区。
按照儒家对礼法的阐明，皇宫有三朝五门，“三朝”是外朝一、内朝二，或称大年夜朝、常朝、日朝，在明北京宫殿中就表现为外朝三殿。但现实利用上每日朝见重如果在奉天门举办的，只有新年跟冬至等大年夜朝会、皇帝诞辰贺礼及大年夜宴会等才在奉天殿举办。而华盖、谨身两殿仅作为召见臣下、赐宴亲王、皇帝易服等用处。
“五门”就是上述从奉天门到大年夜明门延展在1.5公里间隔上的五座门。“门”在中国现代制作中的意味意思于此可见。
室庐制作
总体特点
室庐在现代不只是居住场合，并且还被视为宅主身份的标记。唐、宋时代朝廷对官员及明日平易近的室庐形制已有必定的限制，但还比较大年夜略宽松，比方宋代规定六品以下的官员不克不及在宅前造乌头门，明日平易近屋舍只许进深五架，门屋只许一间，不许用飞檐、重拱、四铺作、藻井跟五彩装潢等。重点在于区划官员跟明日平易近之间的身份差别。到了明代初期，对室庐的等级分别严格了，官员造宅不许用歇山及重檐屋顶，不许用重拱及藻井。这些限制在宋代原是针对明日平易近的，现在已针对品官了，这就意味着除皇家成员外，不管你官位多高，室庐不克不及用歇山顶，只能用“两厦”（悬山、硬山）。其余，又把公侯跟官员的室庐分为四个级别，从大年夜门与厅堂的间数、进深以及油漆色彩等方面加以严格限制。至于明日平易近的屋舍，则不许超越三间，不许用斗拱跟黑色。以上这些反应了明代等级轨制的威严在室庐形制上已有充分表示，但逾制的景象非常广泛，至今江苏姑苏一带的平易近居中，仍保存着一批非常精美的贴金彩画跟砖石雕琢。
中国室庐遗构今所知的最早什物是明代的。曾经发明的明代室庐分布于江苏、浙江、安徽、江西、山东、山西、陕西、福建、广东、四川等省，其数可能百计。因为地理情况、生活习气、文化背景跟技巧传统的差别，使各地室庐浮现出差其余状况。
清代制作是指清代时代的制作。清代（公元1616-1911年）是中国最后一个封建王朝，这一时代的制作大年夜要因袭明代传统，但也有开展跟创新，制作物更崇尚工巧富丽。
清代制作的情势有硬山制作、悬山式制作、歇山制作、攒尖制作等。清代晚期，中国还呈现了部分中西合璧的新制作抽象。
清代的首都北首都基本保持了明朝时的原状，城内共有20座矮小、宏伟的城门，气概最为磅礴的是内城的正阳门。因因袭了明代的帝王宫殿，清代帝王兴建了大年夜范围的皇故里林，这些园林制作是清代制作的精华，其中包含华丽的圆明园与颐跟园。在清代制作群实例中，群体安排与装修计划程度已达成熟。尤其是园林制作，在结合地形或空间停止处理、变更外型等方面都有很高的程度。
这一时代，制作技能仍有所创新，重要表示在玻璃的引进利用及砖石制作的进步等方面。这一时代，中国的平易近居制作丰富多彩，机动多样的自由式制作较多。
风格独特的藏传佛教制作在这一时代昌盛。这些梵宇外型多样，攻破了原有寺庙制作传统单一的程式化处理，发明白丰富多彩的制作情势，以北京雍跟宫跟承德兴建的一批藏传佛教寺院为代表。
清代晚期，中国还呈现了部分中西合璧的新制作抽象。
清初安定三藩之乱以后，华夏得以竭尽尽力，在康熙、乾隆时代构成了一个经济振兴小高潮，史称“康乾乱世”。国度积聚了财力可能停止更大年夜范围的建立，这一时代产生了很多宏伟的离宫、园林及宗教制作，至今仍为现代制作遗产的重要实例。特别是宫苑制作集历代造园经验之大年夜成，范围之大年夜也是历史上罕见的。在官方，中产阶级也将园林引入宅内，构成宅园制作的高潮。清代对宗教采取广泛开放的政策，尤对藏传佛教赐与极大年夜的器重，成为帮助当局统治蒙藏的得力东西。藏传佛教制作存在奥秘的艺术色彩，其空间规划、艺术外型、装潢风格等方面都有发明与开展，为传统佛教制作增加了新的艺术养分，并为其他宗教制作的开展供给了鉴戒。 清代的府、州、县等处所都会基本因袭明城，数量增加未多少，但范围多经改革扩大年夜。同时，集镇、乡村的数量增加很多。城乡住平易近点中的大年夜众制作，如书院、祠堂、旅店、饭店等有了宏大年夜的增加。同时因为人口繁殖，用地缓和，很多地区的平易近居加高了层数，并逐步构成有处所特点的平易近居典范形制。因为贸易、运输业的开展，也促进了沿河湖交通干路附近构成新的工贸易集镇。
清代制作技巧受木柴资本日渐匮乏的影响，对传统木构架技巧停止改革，逐步增加砖石材料的利用范畴，因此在制作表面上亦有所改变。经济的开展滋长了吃苦头脑的萌发，艺术风格上的装潢主义非常风行，由日用生活品开端向制作上推移，砖雕、木雕、石雕技能在制作上广泛利用。
若与明代制作状况绝对比，可能说，清代在园林制作、藏传佛教制作、平易近居制作三方面有着宏大年夜的成绩。同时制作艺术上更留神总体规划及艺术意境的发挥，尤其在制作装潢艺术方面更存在划时代表示。所以清代制作在中国制作开展史中占领重要的承前启后的地位，有些方面尚带有历史总结的性质。
道光二十年（1840年）中英鸦片战斗爆发，清廷战胜，割地赔款，开埠互市，结束了闭关锁国的封建状况。而败落的封建经济对传统方法的制作业形成极大年夜的袭击，逼迫它面对跟接收各种新成绩的挑衅，如：人口与地皮的抵触，木柴资本的干涸，官工制作日渐萎缩，贸易制作及一些新型制作逐步崛起，西方文化的传入，等等。这些都预示着下一步制作范畴的变革与开展。
制作情势
2.1 概述 罕见到的有：硬山、悬山、歇山、庑殿、攒尖五种情势。在这最基本的制作情势中，庑殿又有单檐庑殿、重檐庑殿；歇山有单檐歇山、重檐歇山、三滴水楼阁歇山、大年夜屋檐歇山、卷棚歇山等；硬山、悬山，罕见者既有一层，也有两层楼房；攒尖制作则有三角、四角、五角、六角、八角、圆形、单檐、重檐、多层檐等多种情势。
2.2 硬山制作 屋面仅有前后两坡，阁下两侧山墙与屋面订交，并将檩木梁全部封砌在山墙内的制作叫硬山制作。硬山制作是古制作中最一般的情势，无论室庐、园林、寺庙中都有大年夜量的这类制作。 硬山制作以小式为最广泛，清《工程做法则例》罗列了七檩小式、六檩小式、五檩小式多少种小式硬山制作的例子，这多少种也是硬山制作罕见的情势。七檩前后廊式制作是小式平易近居中体量最大年夜，地位最显赫的制作，常用它来作主房，偶然也用做过厅。六檩前出廊式用作带廊子的配房、配房，也可能用做前廊后无廊式的正房或后罩房。五檩无廊式制作多用于无廊配房、后罩房、倒座房等。 硬山制作，也有不少大年夜式的实例，如宫殿、寺庙中的从属用房或配房多取硬山情势。大年夜式硬山制作有带斗拱跟无斗栱两种做法，带斗栱硬山实例较少，一般只施一斗升或一斗二升交麻叶不出踩斗栱。无斗栱大年夜式硬山实例较多，它与小式硬山的差别重要在制作标准（如面宽、柱高、进深均大年夜于一般的小式制作）、屋面做法（如屋面多施青筒瓦，置脊饰吻兽或利用琉璃瓦）、制作装潢（如梁枋多施油彩画，不似小式制作装潢简单素雅）等诸方面。
2.3 悬山式制作 屋面有前后两坡，并且两山屋面悬于山墙或山面屋架之外的制作，称为悬山（亦称挑山）式制作。悬山制作稍间的檩木不是包砌在山墙之内，而是挑出山墙之外，挑出的部分称为“出梢”，这是它差别于硬山的重要之点。 以制作外形及屋面做法分，悬山制作可分为大年夜屋脊悬山跟卷棚悬山两种。大年夜屋脊悬山前后屋面订交处有一条正脊，将屋面截然分为两坡。罕见者有五檩悬山、七檩悬山以及五檩中柱式、七檩中柱式悬山（后两种多用作门庑）。卷棚悬山脊部置双檩，屋面无正脊，前后两坡屋面在脊部构成过陇脊。罕见者有四檩卷棚、六檩卷棚、八檩卷棚等。另有一种将两种悬山结合起来，勾连搭接，称为一殿一卷，这种情势常用于垂花门。
2.4 庑殿制作 庑殿制作屋面有四大年夜坡，前后坡屋面订交构成一条正脊，两山屋面与前后屋面订交构成四条垂脊，故庑殿又称四阿殿、五脊殿。 庑殿制作是中国古制作中的最高型制。在等级威严的封建社会，这种制作情势常用于宫殿、坛庙一类皇家制作，是中轴线上重要制作最常采取的情势。仍旧宫午门、太跟殿、乾清宫，太庙大年夜戟门、享殿及其后殿，景山寿皇殿、寿皇门，明长陵棱恩殿等，都是庑殿式制作。在封建社会，庑殿制作现实上曾经成为皇家制作之外，其余官府、衙属、商埠、平易近宅等等，是毫不容许采取庑殿这种制作情势的。庑殿制作的这种特别政治地位决定了它用材硕大年夜、体量宏伟、装潢华贵富丽，存在较高的文物价值跟艺术价值。
2.5 歇山制作 在情势多样的古制作中，歇山制作是其中最基本、最罕见的一种制作情势。 歇山制作屋面峻拔陡峭，四角轻巧翘起，玲珑精巧，气概不凡，它既有庑殿制作雄浑的气概，又有攒尖制作美丽的风格。无论帝王宫阙、王公府邸、城垣敌楼、坛壝寺庙、古典园林及商埠铺面等各种制作，都大年夜量采取歇山这种制作情势，就连古今最有名的复合式制作，诸如黄鹤楼、滕王阁、故宫角楼等，也都是以歇山为重要情势组合而成的，足见歇山制作在中国古制作中的重要地位。 在外部抽象看，歇山制作是庑殿（或四角攒尖）制作与悬山制作的无机结合，仿佛一座悬山屋顶歇栖在一座庑殿顶上。因之，它兼有悬山跟庑殿制作的某些特点。假如以制作物的下金檩为界将屋面分为高低两段，那么上段存在悬山式制作抽象跟特点，如屋面分为前后两坡，梢间檩子向山面挑出，檩木外端安装博缝板等；下段则有庑殿制作的抽象跟特点。无论单檐歇山、重檐歇山、三滴水（即三重檐）歇山、大年夜屋脊歇山、卷棚歇山，都存在这些基本特点。 尽管歇山式制作都存在必定的抽象特点，但对构成这种外形的外部构架却有很多特其余处理方法，因此构成了多种构造情势。这些差其余构造与制作物本身的柱网分布有直接关联，也与制作的功能请求及檩架分配有必定关联。
2.6 攒尖制作 制作物的屋面在顶部交汇为一点，构成尖顶，这种制作叫攒尖制作。攒尖制作在古制作中大年夜量存在。古典园林中各种差别情势的亭子，如三角、四角、五角、六角、八角、圆亭等都属攒尖制作。在宫殿、坛庙中也有大年夜量的攒尖制作，如北京故宫的中跟殿、交泰殿，北京国子监的辟雍，北海小西天的不雅音殿，都是四角攒尖宫殿式制作。而天坛祈年殿、皇穹宇则是典范的圆形攒尖坛庙制作。在世界其余处所的坛庙园林中，也有大年夜量攒尖制作。
制作公则
3.1 概述 公则（又称惯例），是断定制作各部们标准、比例所遵守的独特法则。这些法则规定了古制作各部位之间的大年夜的比例关联跟标准关联。它是使各种差别情势的制作持同一风格的很关键很重要的原则。 清式制作的公则重要涉及以下各方面：面宽与进深，柱高与柱径，面宽与柱高，收分与侧脚，上出与下出，步架与举架，台明高度，歇山收山，庑殿推山，制作物各部构件的衡量比例关联。
3.2 面宽与进深 中国古制作的平面以长方形为最广泛，一座长方形制作，在平面上都有两种标准，即它的宽与深。其中长边为宽，短边为深。如一栋三间北房，它的东西偏向为宽，南南偏向为深。单体制作又是由最基本的单位“间”构成的。每四棵柱子围成一间，一间的宽为“面宽”，又称“面阔”，深为“进深”。多少个单间面宽之跟构成一栋制作的总面宽，称为“通面宽”；多少个单间的进深则构成一座单体制作的通进深。 古制作面宽（指明间面宽）确切定要考过虑到很多方面的国素，即要考虑现实须要（即所谓实用的原则），又要考虑现实可能（如木柴长短、径寸等要素），并要遭到封建等级轨制的限制。在现代，明间面宽确切定还要遭到封建头脑的束缚，在考虑面宽时，必须利用门口尺寸符合门尺上“官”“禄”“财”“义”等吉字的尺寸。次间面宽酌减，一般为明间的8/10，或按现实须要断定。
3.3 柱高与柱径 古制作柱子的高度与直径是有必定比例关联的，柱高与面宽也有必定比例。小式制作，如长檩或六檩小式，明间面宽与柱高的比例为10：8，即平日所谓面宽一丈，柱高八尺。柱高与柱径的比例为11：1。如清工部《工程做法则例》规定：“凡檐柱以面阔非常之八定高，以非常之七（应为百分之七）定径寸。如面阔一丈一尺，得柱高八尺八寸，径七寸七分。”五檩、四檩小式制作，面阔与柱高之比为10：7。根椐这些规定，就可能停止推算，已知面宽可能求出柱高，知柱高可能求出柱径。相反，已知柱高、柱径也可能推算出面阔。
3.4 收分侧脚 中国古制作圆柱子高低两头直径是不相称的，撤除瓜柱一类短柱外，任何柱子都不是高高等径的圆柱体，而是根部（柱脚、柱根）略粗，顶部（柱头）略细。这种根部粗、顶部细的作法，称为“收溜”，又称“收分”。要柱做出收分，既牢固又轻七，给人以舒服的感到。各式制作收分的大小一般为柱高的1/100，如柱高3米，收分为3厘米，假设柱根为27厘米，那么，柱头收分后直径为24厘米。大年夜式制作柱子的收分，《营建算例》规定为7/1000。
3.5 上出下出 （出水、回水） 中国古制作出檐出檐深远，其出檐大小也有尺寸规定。清式则例规定：小式房座，以檐檩中至飞檐椽外皮（如无飞檐至老檐椽头外皮）的程度间隔为出檐尺寸，称为“上檐出”，简称“上出”，因为屋檐向下贱水，故上檐出又抽象地被称为“出水”。无斗拱或小式制作上檐出尺寸定为檐柱高的3/10，如檐柱高3米，则上檐出尺寸分为三等份，其中檐椽出头占2份，飞椽出头占一份。 中国古制作都是建在台基之上的，台基显露空中部分称为台明，小式房座台明高为柱高的1/5或柱径的2倍。台明由檐柱中向外延出的部分为台明出沿，对应屋顶的上出檐，又称为“下出”，下出尺寸，小式做法定为上出檐的4/5或檐柱径的2倍，大年夜式做法的台明高台明上皮至挑尖梁下皮高的1/4。大年夜式台明出沿为上出檐的3/4。 古制作的上出大年夜于下出，二者之间有一段标准差，这段差叫“回水”，回水的感化在于保证屋檐流下的水不会浇在台明上，从而起到保护柱根、墙身免受雨水腐蚀的感化。
3.6 步架举架 步架：清式古制作木构架中，相邻两檩中-中的程度间隔称为步架。步架依地位差别可分为廊步（或檐步）、金步、脊步等。假如是双脊檩卷棚制作，最下面居中一步则称为“顶步”。在同一幢制作中，除廊步（或檐步）跟顶步在标准上有所变更外，其他各步架尺寸基本是雷同的。小式廊步架一般为4D-5D，金脊各步一般为4D，顶步架尺寸一般都小于金步架尺寸，以四檩卷棚为例，断定顶步架尺寸的方法一般是：将四架梁两头檩中尺寸均分五等份，顶步架占一份，檐步架各占二份，顶步架尺寸最小不该小于2D，最大年夜不该大年夜于3D，在这个范畴内可能调剂。 举架：所谓举架，指木构架相邻两檩中-中的垂直间隔（举高）除以对应步架长度所得的系数，清代制作常用举架有五举、六五举、七五举、九举等等。表示举高与步架之比为0.5，0.65，0.75，0.9等等。清式做法的檐步（或廊步），一般定为五举，称为“五举拿头”。小式房屋或园林亭榭，檐步也有采取四五举或五五举的，要视具体情况机动处理。小式房脊步一般不超越八五举。大年夜式制作脊步一般不超越十举，古制作屋面举架的变更决定着屋面曲线的好坏，所以在应用举架时应非常讲究，要留神屋面曲线的后果，使其天然跟缓。千百年来，古制作匠师们在举架应用上已积聚了一套成功经验，构成了较为牢固的程式。如小式五檩房，一般为檐步五举、脊步七举。七檩房，各步分辨为五举、六五举、八五举等等。大年夜式制作各步可顺次为五举、六五举、七五举、九举等。
建做风格
清代制作的艺术风格亦有很大年夜改变。宋元以来，传统制作外型上所表示出的宏大年夜的出檐、柔跟的屋顶曲线、雄大年夜的斗拱、细弱的柱身、檐柱的生起与侧脚等特点逐步退化，慎重、谨严的风格日趋消散，即不再寻求制作的构造美跟构造美，而更著眼於制作组合、形体变更及细部装潢等方面的美学情势。比方：北京西郊园林、承德避暑山庄、承德外八庙等制作群的组合，都达到了历史上最高程度，表现了制作匠师在差别地形前提下，机动而妥外地应用各种制作体型停止空间组合的才能，也表示出他们高度灵敏的标准感。清代单体制作外型已不满意于传统的多少间多少架简单长方块制作，而尽管在进退凹凸、平座出檐、屋顶情势、廊房门墙等方面寻求变更，发明出更富於艺术表示力的形体。如承德普宁寺大年夜乘阁、北京雍跟宫万福阁、拉萨布达拉宫、呼跟浩特席力图召大年夜经堂等优良实例。
清代制作艺术在装潢艺术方面更为凸起，它表示在彩画、小木作、栏杆、内檐装修、雕琢、塑壁等各方面。清代制作彩画突破了明代旋子彩画的窠臼，官式彩画开展成为三大年夜类：跟玺、旋子跟苏式彩画。具体分析另有金龙跟玺、龙凤跟玺、大年夜点金旋子、小点金旋子、石碾玉、雅伍墨、雄黄玉、金琢黑苏画、金线苏画、黄线苏画、海墁苏画等的差别，分辨画在差别制作的差别部位上。彩画工艺中又结合沥粉、贴金、扫青绿等伎俩来加强装潢后果，更使制作表面显得光辉瑰丽、多彩多姿。门窗范例在清代明显加多，并且门窗棂格图案更为复杂，与明代简单的井字格、柳条格、枕花格、锦纹格弗成等量齐不雅。
在清代，很多门窗棂格图案已开展为套叠式，即两种图案相叠加，如十字海棠式、八方套六方法、套龟背锦式等。江南地区还爱好用夔纹式，并由此演变为乱纹式，更进一步变异为粗纹乱纹结合式样。浙江东阳、云南剑川等木雕技能兴旺地区，有些平易近居门隔扇心全为透雕的木刻成品，花鸟树石跃于门上，完全成为一组画屏。内檐隔断也是装潢的重点，除隔扇门、板壁以外，大年夜量利用罩类以分开室内空间。仅罕见的就有栏杆罩、多少腿罩、飞罩、炕罩、圆光罩、八方罩、盘藤罩、花罩等式，其余另有博古架、太师壁等亦为室内隔断情势。丰富的内檐隔断发明出似隔非隔、空间穿插的外部空间情况。内檐装修中还引用了大年夜量工艺美术品的制造工艺技巧，如硬木贴络、景泰蓝、玉石雕琢、贝雕、金银镶嵌、竹篾、丝绸纱绢装裱、金花墙纸等，使室内不雅赏情况愈加美轮美奂。砖、木、石雕在清代制作中利用亦非常广泛，多少乎成为富饶人家表示财力的一种标记。其他装潢手段，如塑壁、灰塑、大年夜理石镶嵌、石膏花饰等亦掉掉落器重。清代制作装潢艺术充分表示收工匠的巧思异想与中国传统制作的情势美感。