最佳答案
这首诗充分应用了意象派墨客在《诗刊》上宣布的有名的意象派三原则:直接处理“事物”,无论是客不雅的还是客不雅的; 绝对倒霉用任何有益于浮现的词; 至于节拍, 用音乐性短语的反复吹奏, 而不是用节拍器重复吹奏来停止创作。〔1〕(P150)听起来仿佛很隐晦, 现实上这种“意象迭加”的方法, 在我们现代诗歌里非常广泛。有名的如司空曙的“雨中黄叶树, 灯下白头人”(《喜外弟卢纶见宿》) ; 温庭筠的“鸡声茅店月, 人迹板桥霜”(《商山早行》) ; 再如马致远的《天净沙·秋思》, 名词意象的迭加更为明显: “枯藤老树昏鸦,小桥流水人家, 古道西风瘦马。旭日西下, 断肠人在天边。”庞德曾翻译过中国古典诗词, 并且毕生不懈地推许中国诗学。他对中国古典诗歌的懂得, 是会心式跟符合式的。庞德本人也说过, 他这首诗“是处在中国诗的影响之下的”。 恰是采取了“意象迭加”的手段, 将比方与所润饰的意象直接连在一同,旁边省去了联接词, 如许就使全诗产生了一种特其余艺术后果。这首诗上、下两组抽象绝对应—— 即“鬼魂般的面孔”跟“黑枝上的花瓣”。这两组意象在我们面前拼凑出了如许一幅画面—— 天是阴沉的, 或许刚下过雨, 潮湿的氛围中弥漫着物质颓废的气味。在都会的某个昏暗的、“湿淋淋”的地铁站里, 人潮涌动, 人群像沉默无言的鱼, 相互清醒而机器地游动。四处时常有狡猾而防备的脸色, 另有一张张不轻易看出苦楚的脸。墨客站在这“黑色枝条”般的地铁站里, 情感高涨, 身心疲惫。忽然, 墨客面前一亮—— 一张张天真天真的如“花瓣”般美好的儿童面孔呈现在墨客面前, 他们手牵动手, 用充斥稚气的童声唱着儿歌⋯⋯但是, “花瓣”不是在嫩绿的枝条上, 而是在“湿淋淋的黑枝上”,花瓣的鲜艳与枝条的黑色构成反差, “花瓣”更显美丽, “黑枝”更令人恶感。从中我们可能设想出, 墨客对现代都会生活—— 灯红酒绿、物欲收缩、情面冷淡的极端讨厌, 以及对真善美的急切渴求, 对全部积极向上、充斥活力的美坏事物的憧憬。这两种感情在“花瓣”与“黑枝”的对比反差衬托下,更显激烈。但从另一方面说, “花瓣”竟然呈现在“黑色枝条上”,如“花”的面孔竟然呈现在昏暗、潮湿的情况里, 这怎能不让人惊喜, “鬼魂般的面孔”与“黑枝上的花瓣”相映成趣, 接洽生活, 发挥设想, 我们不难发明其中包含的哲理: 社会虽有其黑暗的一面, 它丑恶、逝世气, 但美丽与活力是并存其中的; 人生固然艰巨, 窘境重重, 但盼望与机会是伴随其中的。因此, 在顺境中, 不该丧掉信念; 在顺境中, 应保持忧患认识。