1、贾平凹散文最大年夜的特点就是包含浓厚的平易近族文化意蕴，对平易近族风格的寻求贯穿一直。他说：“以中国传统的美的表示伎俩，实在的表示现代中国人的情感，是我创作所寻求的东西。一方面，他用独特的笔调刻画了本人的故乡商州，使商州成为“一种文化意念的载体跟平易近族心思沉淀的标记”，从而达到对平易近族文化的反思与批驳。其余，他还从陈旧的传统中汲取哲思的养料，开创了中国当代的“禅思美文”体裁，发挥光大年夜了传统文化，存在了人生、宿命的思辨色彩。另一方面，他将各种体裁的古典艺术表示情势跟伎俩融入创作中，发明出一大年夜量雅俗共赏的好作品。
2、贾平凹散文最善于发明意境。意境，是我国古典文学寻求的最高审美地步，是一种情景融合、真真相生的富含神韵的审美设想空间，“如蓝田日暖，良玉生烟，可望而弗成置于眉睫之前（戴叔伦语）。建国以来的散文大年夜多流于直白单调、单调无味，缺乏真情实感，落入树碑破传的窠臼，形成美感幽微，团体风格不高，难过精品。而贾平凹却极力摆脱这些弊病，积极摸索，鉴戒古典艺术技能来创作散文，从而为文坛吹来清爽之风，也独树一帜，构成本人独特的创作风格。发明意境便成为他谋篇的目标。情景融合是意境发明的表示特点。这是从《诗经》就开端的陈旧的艺术寻求。“情景名为二，而实弗成离，神于诗者，妙合无垠。巧者则无情中景，景中情”（《姜斋诗话》卷二）。情跟景的融合就使人可能更快地休会到此情此景的神韵，“情”不是空洞跟不雅点之物，“景”不是与情有关的景，情是由景表示出来的，情跟景的妙合就是意境的产生时辰。贾平凹的散文很留神情景的融合，贰心坎的感情老是与他触目生情的景相互交错的。他的散文不只让人看到可不雅的艺术之景，又可休会到他奥妙独特之情。他的情跟景是存在平易近族色彩的，可能分辨来阐析的。
3、贾平凹散文取景，最常用的伎俩是应用比兴，达到随物赋形，以物起兴，抒发感情，开展遐想跟设想，拓展了意境的空间。他取材很广，可能从很多轻微的或是平常的事物激发感情，刻画出一个个绚丽的意境。一块石头（《丑石》），一片落叶（《落叶》），一只贝壳（《一只贝壳》），一盆竹子（《文竹》），一幅画（《冬花》）等这些渺小的事物起兴。
4、贾平凹散文的“情”可能从风情散文跟哲理散文来分析。他的风情散文，“情”是处于二元化的。因为他本身是一位从都会走向都会的作家，他的创作里很明显的暴显露都会文化与都会文化碰撞的陈迹。