根据历史研究，唐朝确切是以丰肥浓丽为审美取向的。
假如去不雅赏唐代绘画、雕塑、陶俑及各种艺术作品所表示的女性抽象，留给大年夜家最凸起的印象，也必定是“丰肥浓丽、热烈放姿”。但是，在历史上，唐朝女性的着装与电影中的刻画有所差别。丰肥浓丽即饱满、肥硕、浓艳、亮丽；热烈放姿即穿着裸露、自负宣扬的心情姿势。固然细心察看，唐代三百年间的女性抽象也有一个由清秀到丰肥、穿着由拘谨到开放的突变过程，但是，给人视觉袭击力最强、最具感染力跟令人过目难忘的，还是那些盛唐时代姿势万千、打扮英勇、悲不雅向上的胖丽人抽象。多少千年来，中国有着“事逝世如事生”的生逝世不雅念。在这一不雅念影响下，工匠们模仿“生人”的样子模样全心塑造了唐朝的女性抽象。综不雅留存上去的美女雕像跟丹青，固然工艺有别，年纪有烦忙女、少妇之差，但大年夜多面如满月、丰颊秀眉、腰肢圆浑，其打扮裸露而英勇。即便被古人誉之为中国现代第一丽人的“捧杯侍女”，除了婀娜的捧杯姿势差别凡响之外，其基本特点仍然是“丰肥浓丽、热烈放姿 宫女们的纱衣长裙跟花髻是事先的盛装，高髻时髦上簪大年夜牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描为主，行笔轻微柔媚，匀力平跟，特别是在色彩的辅助下成功地展示出纱罗跟肌肤的质感。画家在手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰如其分地再现了滑如凝脂的肌肤跟通明的薄纱，传达出柔跟、安静的美感。