哈萨克族诗歌讲究格律，平日每段两行或四行，每行多为七或十一个音节，有多种押韵方法：“夏勒斯吾衣卡斯”是隔行押韵，即一、三行押一韵，二、四行押另一韵；“哈拉乌令吾衣卡斯”是一、二、四行押同一韵；“吉尔吾衣卡斯”是一、二、三行押韵，第四行不限，而五、六、七行又必须与一、二、三行押同一韵，以此类推。
其余，另有其他情势。
各种韵律在一首长诗中可能根据表达内容的须要变更利用。
哈萨克族国平易近酷爱诗歌，并善于即兴创作。
听阿肯弹奏冬不拉演唱长诗或对唱、赛诗，对哈萨克人来说，是一种艺术享用。
书面文学:哈萨克族在现代曾利用过古突厥文(鄂尔浑—叶尼塞文)、回鹘文，最后改用以阿拉伯字母为基本而制订的哈萨克文。
因为历史、社会、宗教及游牧出产方法等原因，保存上去的书面古典文学作品未多少。
11世纪突厥语学者马合木德??喀什噶里的《突厥语辞典》中收集有哈萨克族古典文学的片段珍品。
中亚哈萨克墨客阿拜??库南巴依（1845～1904）是近代哈萨克文学的奠定人，对中国哈萨克族书面文学的开展有很大年夜影响。
从19世纪下半叶至20世纪初叶，出现了阿合特??乌娄木吉(1867～1940)、努斯甫别克霍加??夏依克斯拉木(1857～1937)、库岱克??玛拉尔拜(1888～1939)等一批在本平易近族中享有盛誉的墨客兼歌手。
在新平易近主主义革命时代，唐加勒克??朱勒迪是最早活泼在诗坛的墨客，他以诗歌为兵器，向革命统治阶级停止了卑躬屈膝的斗争。
《监狱》、《致看管者》、《这是什么时代》等诗篇，存在非常赫然的战斗性跟时代精力。
阿斯哈尔??塔塔乃的叙事诗《玛勒比卡传》则从妇女的角度收回了对旧轨制的控告。
40年月初期，阿斯哈尔??塔塔乃的话剧《祝贺》、《彩礼》，杜别克??恰里根拜的短篇小说《穷老师的遭受》、《爱情喜剧》，话剧《喀斯克尔科》，为哈萨克小说、戏剧作品的先河。
1944年，伊犁、塔城、阿勒泰三区爆发了以对抗公平易近党虐政的“三区革命”，“三区当局”先后创办了《战斗》、《知识春光》、《启明星》、《联盟》等刊物，热合迈土拉、库尔班阿里、哈吉乌买尔??麻布坦等人是这一时代的文坛新秀。
在此前后，哈萨克语创作跟上演戏剧的活动也开端活泼起来。