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刘宝瑞单口相声的历史故事素材来源于真实的历史和人物。他的单口相声，既有很高的艺术魅力，又有一定的文学性。经与南方曲艺同行切磋琢磨，使他的单口相声在继承传统的基础上，汲取了南方独脚戏及评话的艺术技巧，又借鉴电影、话剧的表演手法，融会贯通，经过长期演出的实践。
逐步形成了“使活”细致、瓷实，“包袱儿”别致、含蓄和声、容、情、神兼备的、独特的艺术风格。因此，也就得到了“单口相声大王”、“冷面滑稽家”等称誉。刘宝瑞也是把北方相声艺术介绍给江南及港澳观众的先行者。
刘宝瑞熟悉历史掌故，社会知识丰富。擅长描绘社会环境、时代背景，以此来烘托人物、事件。刘宝瑞在台上强调语言、眼神、面部表情三结合，辅以手势，对每段台词的抑扬顿挫都精心设计过，通过长期舞台实践，能做到平整而不瘟，脆快而不过，形成了稳健潇洒、口风细腻的艺术风格。
刘宝瑞单口相声中的历史故事素材来源
《连升三级》源自于明清的民间笑话，但其故事结构与特点似乎来源于《笑料广记》，而《笑林广记》中的许多故事又有不同程度的借鉴了《三言二拍》和《三笑》等。
《官场斗》故事素材来源于民间传说，河北、天津、北京、山东、辽宁等地满汉群众中流传着大量的民间传说，《官场斗》由民间艺人（相声艺人、评书艺人、评剧艺人等）进行了再创作，按照老百姓的意愿，编织了刚正不阿的刘墉与贪婪好财的和珅的形象。相声前辈朱绍文穷不怕所说的《乾隆爷打江南围》，即是此段的前身。清末的阎德山和万人迷李德钖对之又有较大发展，“可连说数日”。后经张寿臣及马桂元整理修改，开始定名为《满汉斗》。传至刘宝瑞、王长友、刘奎珍、冯立樟等人，对此段也作过不同程度的加工润色。