如何分析《在地鐵車站》這首詩

這首詩充分應用了意象派墨客在《詩刊》上宣布的有名的意象派三原則:直接處理「事物」,無論是客不雅的還是客不雅的; 絕對倒黴用任何有益於浮現的詞; 至於節拍, 用音樂性短語的反覆吹奏, 而不是用節拍器反覆吹奏來停止創作。〔1〕(P150)聽起來似乎很隱晦, 現實上這種「意象迭加」的方法, 在我們現代詩歌里非常廣泛。有名的如司空曙的「雨中黃葉樹, 燈下白頭人」(《喜外弟盧綸見宿》) ; 溫庭筠的「雞聲茅店月, 人跡板橋霜」(《商山早行》) ; 再如馬致遠的《天凈沙·秋思》, 名詞意象的迭加更為明顯: 「枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家, 古道西風瘦馬。旭日西下, 斷腸人在天邊。」龐德曾翻譯過中國古典詩詞, 並且畢生不懈地推許中國詩學。他對中國古典詩歌的懂得, 是會心式跟符合式的。龐德本人也說過, 他這首詩「是處在中國詩的影響之下的」。 恰是採用了「意象迭加」的手段, 將比方與所潤飾的意象直接連在一起,旁邊省去了聯接詞, 如許就使全詩產生了一種特其余藝術後果。這首詩上、下兩組抽象絕對應—— 即「鬼魂般的面孔」跟「黑枝上的花瓣」。這兩組意象在我們面前拼湊出了如許一幅畫面—— 天是陰沉的, 或許剛下過雨, 潮濕的氛圍中瀰漫著物質頹廢的氣味。在都會的某個昏暗的、「濕淋淋」的地鐵站里, 人潮湧動, 人群像沉默無言的魚, 相互清醒而機器地遊動。四處時常有狡猾而防備的臉色, 另有一張張不輕易看出苦楚的臉。墨客站在這「黑色枝條」般的地鐵站里, 情感高漲, 身心疲憊。忽然, 墨客面前一亮—— 一張張天真天真的如「花瓣」般美好的兒童面孔呈現在墨客面前, 他們手牽着手, 用充斥稚氣的童聲唱著兒歌⋯⋯但是, 「花瓣」不是在嫩綠的枝條上, 而是在「濕淋淋的黑枝上」,花瓣的鮮艷與枝條的黑色構成反差, 「花瓣」更顯美麗, 「黑枝」更令人惡感。從中我們可能想像出, 墨客對現代都會生活—— 燈紅酒綠、物慾收縮、情面冷淡的極端討厭, 以及對真善美的急切渴求, 對一切積極向上、充斥活力的美壞事物的憧憬。這兩種感情在「花瓣」與「黑枝」的對比反差襯托下,更顯激烈。但從另一方面說, 「花瓣」竟然呈現在「黑色枝條上」,如「花」的面孔竟然呈現在昏暗、潮濕的情況里, 這怎能不讓人驚喜, 「鬼魂般的面孔」與「黑枝上的花瓣」相映成趣, 聯繫生活, 發揮想像, 我們不難發明其中包含的哲理: 社會雖有其黑暗的一面, 它醜惡、逝世氣, 但美麗與活力是並存其中的; 人生固然艱巨, 窘境重重, 但盼望與機會是伴隨其中的。因此, 在順境中, 不該喪掉信念; 在順境中, 應保持憂患認識。