求【當幸福來敲門】電影觀後感

親子、勵志，如許用於定性的字眼放在這部電影上實在是多餘的；盡力、鬥爭、幸福，如許的過程放在這部電影里實在也是多餘的。藝術來源於生活也高於生活；一部成功的電影也許並不須要一個萬眾凝視標新奇題材，回歸於生活，最實在的生活也許也是最高的藝術了。這部掙扎在貧苦底線里的勵志親情電影來得咄咄逼人，也更輕易激發我們對生活諸多情感的共鳴。幻想；不管在什麼時間忽然降臨，實在都不算太晚。只有我們另有力量去追逐；於是我們也有了實現幻想的盼望。這部電影里對幻想的定義顯然是淺近而直白。史女士扮演的克里斯走在路上，碰到一個開着法拉利跑車的男子，問他：你是做什麼任務的，以及你是怎樣做到的；他所愛慕的並不是寶貴跑車或許面子的任務，而是那些人們發自於心坎深處幸福的笑容。幸福。什麼才是幸福，什麼樣的生活才稱得上是幸福呢。美國的《獨破宣言》規定了每個公平易近都有尋求幸福的權力；也許，恰是因為幸福老是高弗成攀，所以必須不停地去尋求。克里斯，一個落魄的中年黑人站在街道上喃喃自語的時間；也許，全部的人都會想到這個故事的最後結局。可能說，這部電影實在一點都不出人意料；但是，在看這部電影的時間我們天但是然地被它沖動。勵志並不那麼銳意，煽情得不造作，在細節處理上精致而溫情；這也許是這部電影讓人愛好的原因。奔馳；不停地飛奔。這是符合一個活在繁忙都會裡成績一般的傾銷人員的壹般生活場景的。為了什麼而奔忙；什麼樣的生活節拍才稱得上奔忙呢。像克里斯；為了趕上那一班公車，為了趕下一個商務會見，為了這一個夜晚的容身之所必須趕在其他人前面去排隊進入收留所……這也許是生活在美國最底層的人們無法而艱苦的奔忙。為了保住一份任務；然後養子生活、房租、國稅、吃飯跟一瓦遮頭。給我印象最深刻的是無家可歸的父子留連在地鐵站上的長椅上相顧無言。玩一個並不好玩的遊戲，想像着四周兇惡的情況以及可怕的猛獸，找一個山洞，父子倆相互依附着取暖睡覺。固然，地鐵站里弗成能有山洞；克里斯帶著兒子躺在用衛生紙鋪在廁所里的地板上伸直着。一個男子的淚水；即使這個男子曾經兩鬢斑白，這個場景仍舊讓人沖動。那是一其中年男子對本人五歲兒子的愧疚、義務、年介中年卻仍舊一事無成的挫敗感以及對幸福最熱切的渴望。捂著兒子的耳朵不讓他聽到表面嘈吵喧鬥的拍打着門的聲響，那是他唯一有才能保護兒子的表示。電影在刻畫克里斯對物質財富的尋求的同時，這種父子間的親子交換則成了精力財富的積存。史女士的兒子賈登•史女士(Jaden Smith)給這部惡俗的勵志電影減色不少。不須要造作的父子親情，小史女士扮演克里斯的兒子克里斯托弗，而賈登的本質出演實現了這部電影煽情卻不讓人惡感的全部細節。可能是因為是跟兒子對戲，以顧家馳名的威爾•史女士演來分外真情流露，他成功解釋出一位瀕臨停業、老婆離家的落魄營業員，怎樣刻苦刻苦的善盡單親義務，發奮向上成為股市買賣員的勵志故事。置之逝世地然後生，在看這部電影的時間我多少次曾經想到這個詞；當一個男子處於他的這種景況的時間，多少人會掃興呢。訴求無門，告急無路，離幻想只有一步之遙卻因為現實的成績無法處理而放棄或許持續盡力。也許，不得來的艱苦；也不會在得來之後滿足而感恩。當克里斯終極掉掉落那份年薪80萬美元的股票經紀的任務里喜極而泣，走進冷冷清清的街頭對着全部人幸福地淺笑時，當他帶著兒子走在繁華的室廬區走向他本人的房子時；物質的財富也許並不料味着全部的幸福，他跟兒子在這段艱巨時光里的相依為命也許才是他最大年夜的財富。不再對兒子愧疚，不再對生活掃興，不再只經歷挫敗。《獨破宣言》規定了全部美國公平易近享有尋求幸福的權力，但是它卻不曾對所謂幸福下一個定義。也許，是不是因為幸福的含義過於廣泛並且抽象呢。但是在這部電影里看起來，幸福實在也可能很簡單。所謂幸福，也許是當我們對着我們深愛的那些人們時；我們可能問心無愧地說，我曾經盡了最大年夜的盡力給他們我所能給的最好的一切，不管是貧苦或許充裕。