《又見平遙》報告了一個對於血脈傳承、生生不息的故事：清朝末期，平遙古城票號店主趙易碩抵盡產業，從沙俄保回了分號王掌柜的一條血脈。同興公鏢局232名鏢師同去。七年事先，趙店主本人連同232名鏢師全部逝世在途中，而王家血脈得以連續。
全部上演經由過程「選妻」、「鏢師沐浴」、「魂魄回家」、「面秀」等等片段，凸顯了平遙人的品德傳統，及因為這種傳統而分析的悲壯情懷。寶貴而有特徵的是，平遙的道義精力是在對平易近風、史實停止了高度提純的基本上展示的，如「送別」、「選妻」。
同時，報告情勢不只有豐富的可視性，在文學上更有深蘊，應用了存在象徵寓義的手段來表示。如：正面地表示鏢師的逝世亡，而用城牆上的鬼魂來表示鏢師的精力跟魂魄，這是很有創見、很有文學檔次的構想。這些片段不只衝擊了不雅眾的感情，讓不雅眾記取了那些人物，更表現了創作者的哲思。
與以往「印象」系列的實景上演有很大年夜差別，《又見平遙》突破了本來利用山川實景的背景，而是挪到了室內，並把古城的元素跟上演無機地融合在一起。迷宮般的劇場有著繁複的空間分割，完全差別於傳統劇場：在90分鐘的時光裡步行穿過多少個差別狀況的主題空間，不雅眾可能撿拾先人生活的片段：清末的平遙城，鏢局、趙家大年夜院、街市、南門廣場等，
從紛紛的碎片中窺視故事端倪…看實景上演就像一次「穿越」，不雅眾偶然像看客，偶然又像親歷者。此次實景上演可謂是一次新的實驗，對此，王潮歌認為，「印象系列」就是實景上演，從《印象劉三姐》到《印象麗江》再到《印象西湖》等，都是以山川為核心，
從創建實景上演到現在曾經10年了，一個藝術家應當永久勇於再邁出一步。 「在南方不太合適做室外，冬天能把大年夜家凍夠嗆，平遙古城不是大年夜山川，美全是人文的特徵，所以想要藝術再現的話，不是要瀕臨它，而是略微出離一點，在外圍讚美它，所以要在這裡蓋個大年夜劇場。 」
(2)又見平遙二日游道路擴大年夜材料：
出演制作——
1、A區領導區
該區為不雅眾等待區，該區可包容不雅眾300人以上。該區由A1、A2、A3三組制作構成，合計1683平方米，制作面積578平方米。採用中國清末時代同興公鏢局鋪面為底本，實在反應了平遙最鼎盛時代的制作特點，使不雅眾在進入該區後，充分休會到從當代到清末的歷史穿越，從而產生對平遙歷史文化的深切休會。
2、B區貿易文化展示區
該區由大年夜街、冷巷、牌坊、店鋪、小廟等合計22組制作物構成，採用石雕、磚雕、木雕、磨磚對縫等傳統工藝制作，單方面實在地反應了平遙古城最鼎盛時代貿易活動的繁華景象。該區合計2845平方米，制作面積2021平方米。不雅眾進入該區後可看到平遙古城在清末時的各種貿易活動情況，逼真的體味生活在150年前的平遙古人是怎樣用本人的聰慧才智，在中國貿易歷史的舞台上，譜寫著非同平常的華麗樂章。
3、C區生活場景展示區
該區由10組制作物構成，合計2200平方米，制作面積1030平方米，採用模仿的伎倆，復建了平遙古城最具代表性的平易近居制作。同時，為了演藝的須要，對部分制作採用了部剖析剖縮小的方法，使該區更存在扮演性跟文娛性。經由過程該區的制作跟扮演的手段，使不雅眾在該區逼真的體味到平遙古城最為富明日時代商賈家庭金玉舉座的生活場景，跟悲歡聚散的人生長歌。