假如說《一個跟八個》是中國第五代導演們的開山之作，那麼《黃地皮》則是標記着第五代導演真正崛起的電影作品。
陳凱歌的《黃地皮》在電影風格跟言語激烈了構成一種新的影像，並深深影響了全部第五代導演晚期的敘事偏向跟風格基調。大年夜色塊跟色覺激烈的拍照、西北黃地皮的平易近風以及對中國文化的反思性敘事，讓中國電影浮現了另一番差其余面貌，也標記着第五代視線差別與以往中國導演的歷史視角。
怎樣分析 評價電影影片《黃地皮》
看《黃地皮》，心境是抑鬱的，固然有那廣闊的長空，無垠的黃地皮，以及那浩浩湯湯、奔跑不息的黃河水，但是畫面之外的那種沉重的頭腦卻緊緊壓在人們心頭，一刻也不放鬆；固然有洪亮的信天游、豪放、歡樂的腰鼓陣，但是積聚其中的又有多少的心酸跟悲苦！《黃地皮》上的痛，不只僅是翠巧的不幸，不只僅是精力上的麻痹，有更多、更多的東西深深地埋在那黃土層的深處。
影片的掃尾以篆書交代故事背景，八路軍兵士顧青離開黃土高原上彀絡平易近歌。情節的開展由顧青收集「信天游」這一陝北平易近歌情勢貫穿，內裏亦是摻雜着白色政權與封建頭腦的抵觸跟衝突。
《黃地皮》的基色是黃、灰跟黑，影片中亦是到處充斥着沉重跟不曖昧，而迎親步隊呈現用大年夜大年夜的營建了氛圍。
渾厚的農夫與臉朝黃土背朝天的生活，生活在封建禮教下的「翠巧」，不談話的憨憨，像雕塑一樣的翠巧爹。電影的言語內斂安靜，但是名義安靜跟諧的鄉村卻抵擋不了人們激烈躁動的情感。人畢竟仍不甘於作為上蒼之跟班，亦不肯同等於地上之草木。顧青這個「大年夜世人」作為包含農夫地皮革命在內的全部中國現代社會革命的星火，毀滅了黃地皮上新一代像翠巧、憨憨這一類真正有靈性的草木。
翠巧心坎一直在冷靜對抗，她渴望衝破這座封閉的鄉村帶給她的束縛，渴望走出這片黃地皮去追隨屬於本人的幸福。她想要自由，想要完美的愛情。她幻想本人能控制福氣。當她看到顧青時，她想到本人的福氣或許會被他改變。如許暗自的高興令她充斥了對將來的幻想。她看顧的眼神顯顯露的愛憐與高興，感情純凈而又含蓄。翠巧的心坎充斥了對顧年老敬佩跟更生活的嚮往。
影片中昏暗的燈光同主人公嚮往光亮的心坎產生了激烈的對比。未多少的台詞卻流顯露主人公豐富的心坎世界。悵惘的感情在洪亮的信天游中表示得淋漓盡致。顧青要走了，憨憨送了一程又一程，翠巧說出了那句「帶我走！」然，「庄稼人有庄稼人的規矩！軍人也有軍人的規矩「福氣不會呈現奇蹟。顧青只是新文化的傳播者而非救世主，依依惜別之後，只剩下翠巧那孤單的歌聲在這片缺少而豐腴的地皮上迴響。新式婚姻的迫害是翠巧無法擺脫厄運，翠巧只能藉助「信天游」來抒發心坎的苦楚，文中的」酸曲「的說法在這裡掉掉落了證明。在現實跟福氣的壓力下，無助的翠巧只好屈從了。
翠巧信念與福氣抗爭，撫養她的黃河水無情的將她吞沒了，色彩壹直的改變，延安的鑼鼓方陣象徵著這片地皮上的人們的一種對更生活的迫不及待的深沉的號召。呈現了象徵著中國千百年來封建遺毒的「海龍王」跟祈雨的農夫們，「祭天求雨」的村平易近們面對龜裂的地皮，在那塊石頭的碑前，虔誠的禱告，局面神聖卻心酸。
盼望呈現了！人們在奔馳，在活動的鏡頭前面，卻呈現了一個呆滯的軍人的身影。憨憨從人群中擠出來，回身向後奔馳，「憨憨」能奔向他的更生嗎？這似乎使人在這宿命的人群中看到了盼望。影片中的音樂是宣揚的。陝北平易近歌的粗狂，風趣，哀婉貫穿了電影的壹直，故事由歌聲起，由歌聲終。陝北平易近歌在這裡就像人的一生，空曠且洪亮。影片的劇情顯然並不是創作者想着力表示的，全片的對白簡潔卻有力，構圖大年夜氣，大年夜色塊的應用使畫面極富衝擊力，與貫穿影片壹直的平易近歌完美的結合在一起，他們試圖經由過程如許的情勢來表示黃土高原上多少千來的歷史沈澱與渾厚、遲鈍的平易近風跟他們嚮往光亮的意願。